 偶然與想像 劇情片 2021年 2 小時 1 分鐘 iTunes 本年度柏林影展評審團大獎銀熊獎作品，導演濱口龍介巧妙地以「偶然」和「想像」來構成三段出人意表的故事。 《魔法》一段攻心的三角戀：模特兒女生偶然聽到閨密的新戀情，被激發去跟前度開戰； 《門常開》一場未遂的誘惑：已婚女大學生被炮友同學要求協助復仇，違心地前往勾引她真心仰慕的教授； 《再一次》一次尷尬的相遇：女子在街上認出闊別二十年的舊同學，吐露出耿耿於懷的奇情往事。 命運與幻想之輪，紡就邂逅與巧合的紗線，呈現三段千變萬化的魔幻時刻。 劇情片 2021年 2 小時 1 分鐘 iTunes IIB 主演 Kotone Furukawa、Kiyohiko Shibukawa、Katsuki Mori 導演 濱口龍介 關於偶然與想像
本年度柏林影展評審團大獎銀熊獎作品，導演濱口龍介巧妙地以「偶然」和「想像」來構成三段出人意表的故事。 《魔法》一段攻心的三角戀：模特兒女生偶然聽到閨密的新戀情，被激發去跟前度開戰； 《門常開》一場未遂的誘惑：已婚女大學生被炮友同學要求協助復仇，違心地前往勾引她真心仰慕的教授； 《再一次》一次尷尬的相遇：女子在街上認出闊別二十年的舊同學，吐露出耿耿於懷的奇情往事。 命運與幻想之輪，紡就邂逅與巧合的紗線，呈現三段千變萬化的魔幻時刻。
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全部的人都活著，卻又難以爽快地說是否滿意現在的自己，而這一切或許瀨川教授已提供了自己的答案：「有時候光是活著，就會被人討厭，但我不會為此改變自己。」 全片中沒有純粹的惡或壞，短片雖短，卻能瞬間勾起觀眾對角色充滿好奇，也似乎能理解他們的愛欲喜好及掙扎，40分鐘說長不長說短不短，但導演卻不會留著一種「故事沒說完」的殘念感，而是讓觀眾馬上就能接受，我參與了這個角色一段的人生，這個故事主人翁還是會繼續生活、繼續荒唐、或變得更努力，離開這個短片後，他依然有新的故事發生。 這點非常的了不起!!!我一向沒那麼愛短片，很希望可以盡可能完整看到故事全貌，但濱口龍介的這部電影卻每一段都收得非常剛好，迷人而有韻味。整部電影幾乎僅用對話推動劇情，場景空間也都很小，但一點也不會覺得彆扭，偶爾講太久會有點小小失去耐心，惟內容又時有驚喜，倒也不無趣。 不會覺得是人生必看，但看完心情是溫暖暢快，有一種被照顧且拍拍的感覺。場次不多，這電影很應該進戲院，因為電視轉到可能不會有耐性看完、上串流平台應該點了之後也很容易被卡掉。溫柔美好，想起來會微笑的一部電影，希望有更多人看到。 ps另想一提的是，第三段一開始同學會散場時，清宮(?)(美術社同學)望著夏子背影溫柔的笑，我想或許呼應小彩對著夏子說「很多人遠遠望著你想跟你接近」，專屬於少女時期的矛盾跟劇場，跨越了宮城女中及仙台高中啊！ 偶然，日常的微小出軌——濱口竜介談《偶然與想像》
「偶然」似一隻透明的獸，來無影去無蹤。當人們瞥見想指認，牠就會瞬間融入環境，變成生活，化成命運之輪——濱口竜介（濱口龍介）卻成功捕獲了它。 寫實的萍水相逢間，《偶然與想像》捉住「偶然」這種在生活中透明無色無味的況味，它搔首弄姿，撩撥未知的想像。以三段皆由偶然引發騷動與幻象的故事，串起整部電影，《偶然與想像》被譽為 2021 年柏林影展競賽片中最美的一部電影，榮獲柏林影展評審團大獎銀熊獎。今年四十二歲的濱口竜介，已成為此世代影迷們最期待的作者導演之一。 有關新作《偶然與想像》，日本文化廳錄製了一段訪談，由東昊獨家授權 BIOS monthly 刊登，濱口竜介在此分享此次作品以短片成型的原因，以及他對「偶然」的想法。 濱口竜介的電影善於掌握群戲，在複數對談中讓故事多軌並行，在訴說與聆聽之間，放大日常生活中普遍的關係，接著緩緩偏移超出普通關係。他曾說自己是因為不擅長拍攝壯觀場面，因此著手撿拾生活的細屑。《偶然與想像》也拾到了生命中微小的出軌，描繪這些偶然行為搖晃著日常的——日常。 電影的三段故事分別為：〈魔法（也比不上的虛幻）〉、〈敞開的大門〉與〈再一次〉。每一段四十分鐘的故事，順流角色大量對白，使觀者沉浸當下投射自我，延伸進入情慾、踰矩等想像地帶。 〈魔法（也比不上的虛幻）〉開場於計程車上漫長的閨蜜對話，在傾聽中，女主角發現好友口中的曖昧對象，竟也曾和自己牽扯不斷。被點燃的牽掛按捺不住，女主角在衝動下找上男方對質。 〈魔法（也比不上的虛幻）〉由古川琴音、中島步、玄里主演。 〈敞開的大門〉描述已婚的女大生協助偷情對象報仇，勾搭一位她也有好感的文學教授。研究室的門常開，像是歡迎著學生進來求學，也暗示著空間的明亮流通，不容超越師生的曖昧灰色地帶。直到女主角闖入誘惑。 〈敞開的大門〉由澀川清彥、 〈再一次〉則是因為電腦病毒爆發，過去的事情都不再能透過社交軟體或電子信箱確認真偽。在這個前提下，一名中年女子與學生時期的愛戀對象重逢，中途才發現記憶與當下出了差錯，卻又決定順應錯誤，延伸互相扮演記憶中另一身份的詭異處境。
〈再一次〉裡的占部房子、 沿襲濱口竜介風格，從瑣碎的對話起始，出乎意料的觸發，角色們做出看似錯誤或超出常軌的行為，卻若有似無地抓到魔法般的真實，與錯誤的人、陌生人或在誤解中，遇到珍貴的時刻——意外地被理解、被愛的處境。苦苦追求也求不得的關係，卻在偶然中摩擦冒出火光。 濱口竜介說「偶然」一直是他感興趣的主題。這部電影的前提是，把「偶然」跟幾乎不可能會發生的事情，當成世界的本質，而不是將編導所建構的敘事建立在現實上。以下為他的訪談影片及文字紀錄： 關於被提名的感想—— 濱口：我很開心，衷心感謝。這種呈現方式不是那麼常見，它像是多段式電影，而不是「一部」劇情長片。它也不是一部高預算電影，所以我很開心我的作品獲得了提名，給了我很大的鼓勵。 關於短篇的概念—— 濱口：2018 年，《睡著也好醒來也罷》在法國上映，當時我有機會作一場特別放映，並有機會與雪美蓮聊了一下。她是香港的著名剪接師，也是侯麥的剪接師。 她說對侯麥而言，短片創作是非常基本的，拍攝短片既是為下一部長片做好準備，也是對至今拍過的長片的一種反思。侯麥透過拍攝短片，取得與長片創作之間的平衡，為了能在長片作品中充分發揮實力，他會先拍攝實驗性質的短片。 一直以來，我都有以短片創作，短片在目前的電影發行機制中，尤其是在日本，找不到出路。因此對演員和幕後工作人員而言，拍短片的目的有些曖眛不明，而若能將短片，集結成具有長片長度的電影，這不僅能維持演員和幕後人員的動力，也能成為一種電影的形式。這是我決定要創作多段式電影的最初想法。 關於「偶然」—— 濱口：這當中確實有受到侯麥影響的地方，我也想創作以「偶然」為命題的作品。關於偶然，我已經構思了一些東西，並有不少想法，其中有三個，我使用在這次的電影中。因為「偶然」就是這次的片名，我覺得我得以訴說一個從未有機會說出的故事。 偶然是非常難處理的主題，把偶然放進故事中難免流於刻意唐突，在劇本寫作時，會刻意避開「偶然」的發展，或是讓情節發展看起來不像是偶然。然而，「偶然」在日常生活中算是很常見，我們都曾經歷過。這也就是我想要拍攝的原因。這次直接把偶然放進片名且當成創作主題，讓我可以自由發揮。一開始，我有七個關於偶然的故事，而我也打算把《偶然與想像》發展成七部電影系列作。 我現在四十二歲。我希望能在五十歲之前拍完。 關於選角—— 濱口：其中一個我喜歡短片呈現方式的原因是，它的演員不用多。代表在選角的時候有更大的自由度，也會有機會與不同的人一起工作，或是自己一直想要合作的對象。因此就這點來說拍短片是個不錯的方式。 想說的話—— 濱口：每一個段落大約四十分鐘，都很容易入口。我想你可能有很多其他電影要看、或是你覺得疲倦只打算看其中一段，其實最後卻能很快看完三段。《偶然與想像》正是有著如此樂趣的電影，由衷希望大家能來看這部片。 延伸閱讀 濱口訪談中提到的侯麥影響，可見於《偶然與想像》的長鏡頭、大量對白，追溯回侯麥的作品，1995 年《人約巴黎》（Les rendez-vous de Paris）便已以「偶然」作為主題，描述三段發生在巴黎的愛情小品。從主題到短片結構，《偶然與想像》都有向侯麥致敬的意味。 濱口曾說，人們時常在日常生活中，像在表演一般地扮演自己，因此，當演員要在電影作品中詮釋角色的日常時，必須要成為角色本身，再由該角色來扮演自己、或他人。在《Happy Hour》與素人演員工作時，他要求演員不帶情感地不斷重複文本，直到他們都消化成為角色，這種獨特的工作方式，大大輔助了演員成為角色，而不是「演」角色。 演員必須要以一種，看起來他實際上是角色的一部分——的方式，來揭露自己。濱口竜介說，這種時候魔法才會發生。 《偶然與想像》還只是七分之三的偶然，全球影迷們已在期盼，接續完成後，七段破碎的偶然，或許將能映照某種生命全貌。 偶然與想像
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